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青花大王——王步
2014/4/16 16:04:11 来源:本站原创 作者:佚名 阅读:

  王步(1898--1968)
  
  字仁元,号竹溪,晚年所作青花瓷及中国画常署“陶青老人”,江西丰城县人。从一九零七年来到景德镇至一九六八年病逝,从事陶瓷美术工作长达六十余年,生平创作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器数以万计,尤精于青花。
  
  王步于一八.九八年出生于景德镇。其父名秀春,为清朝同治、光绪间优秀青花画手。在父亲的薰陶下,从小喜爱绘事,但至一九。四年父亲逝世,只得随寡母返回丰城长湖老家并上私塾三年。
  
  一九零七年,王时年九岁,在亲友的帮助下只身来到景德镇拜青花艺人许友生为师,从许学徒五年。
  
  至一九一二年徒满出师对所在工场倒闭,王只得靠画鸟食罐为生。鸟食罐虽为蕞尔小物,但王酷爱艺术、刻意求精,很得顾主赏识,不久,陶瓷名家吴霭生便发现了他的艺术才能,于一九一九年聘王入瓷业美术社担任仿古瓷的制作,朝夕临摹明、清官窑名品,为日后创新打下了坚实的基础。
  
  一九二六年吴霭生病逝,王始摆脱仿古瓷的制作,采用水墨画的若干技法绘制青花,制作出大方、清新的作品,一洗晚清瓷画的繁琐陋习,在当时的陶瓷艺术界开启了一种崭新的风气。
  
  一九三七年,抗日战争爆发,直至解放前夕,瓷业萧条,青花瓷器产量尤少,王只得终止探索,改弦易辙,舍青花而从事釉上粉彩装饰,这一期间的彩绘多作人物、山水、丛菊。
  
  建国后,景德镇瓷业得以恢复发展,在党的关怀与鼓励下,一九五三年,他又振作精神从事阔别已久的青花艺术。一九五四年入陶研所。从一九五三年至一九六八年逝世以前,是他的艺术成熟期,在这一期间,为中德、中保等国际技术合作,提供了有关釉下彩绘的文字资料和实物资料。他有巨型作品如高2·06米的万件瓶、三尺瓷板,亦有小巧精致的日用茶杯与碗盘。这些作品有人民大会堂的陈设瓷,亦有劳动人民喜爱的渣胎碗。其画意浑厚、茂朴、清新、遒劲,既有新的时代气息,又有浓厚的民族风格,获得国内外的一致好评。有的在日本与苏联印成精美的图片,有的为上海等博物馆以及西德、日本的鉴赏家所珍藏。
  
  要想把这位深受人们喜爱的陶瓷美术家的艺术风格用简练、明晰的语言概括出来,不是一时能办得到的。但在这里只想谈谈学习观赏他的作品时的一些体会:
  
  l·充分发挥工艺材料特点,灵活自如的表现自己的艺术感受。王晚年十分讲究青料与瓷釉的色泽,他所使用的青料多由自己配制,一般来说,青中微带蓝黑,给人以庄重、浑厚、宁静之感。他的青花瓷忌用纯自釉,而常用一种白里泛青光亮度较弱的釉子,他认为这种釉比纯白釉和古代的重石灰釉含蓄,与青花结合有温厚的效果而无浮滑之感。除此之外,他选用与青花相斗的釉下彩料时,也不用铬绿、锰红,而喜欢选用釉里红与龙泉青釉及淡紫金釉。由于使用这些材料绘制,他的作品常常获得浑厚的艺术效果。
  
  2.注重造型与装饰的完美结合。王的青花极为注意装饰与器型的统一关系,如一九六五年赴日展青花釉红扁方瓶,以牵牛花为装饰题材,纹饰随器型旋转而变化。所画鲇鱼、双鸭大盘,均随器型用半刀泥刻成水波纹,即使青花形象突出又与微微下凹的盘面极为一致,独具匠心。
  
  3.独特的用笔与用料。国画上的渲染在青花上叫作“分水”,用青料在泥坯上分水与宣纸上泼墨作画不同,纸上作画当即可见效果,而青花“分水”当时只是黑压压的一片,只有在烧成之后才能见到效果。王步的大片分水(面积大的一尺余),从浓到淡一气呵成,料分五色,浑然一体,除“分水”之外,以线为骨,生平好用铁线描与折芦描,用笔圆润苍劲,其线条有如惊蛇走龙,疾驰于淋漓苍润的云水之中(分水)。



  青花瓷是中国陶瓷史上的一个奇葩。始于唐,而盛行于元朝,到了清朝康熙、雍正、乾隆三朝属青花瓷发展的鼎盛期,这与康、雍、乾三朝的太平盛世是密闭可分的,所谓盛世收藏,国富民强之际,帝王对于精神享受的艺术品来说,追求也是极为狂热。制瓷工艺上的改进和帝王的直接干预也促成了瓷器的高速发展。乾隆晚期随着帝王和官僚的过分奢华生活,国库逐渐萎缩,而官方的贪婪和搜刮民脂民膏,此时的国力也逐渐由盛转衰,民不聊生,出现了多次农民起义,此时的统治者已无心于对瓷艺上更多的追求,以景德镇为主要中心的制瓷此刻起开始走下坡路。这与清王朝的命运相似,直到清末光绪时期的制瓷工艺出现了一个“回光返照”式的发展,在很多器型、釉色,青花发色上均仿制前朝,而仿制盛世康熙瓷居多,故而在古玩行内经常有人说道光绪青花为“小康”。在清王朝的最后几十年内,国外对中国这块沃土的虎视眈眈,国内政府的腐朽,在这个动荡不安的时代,位于江西东北部的景德镇,诞生了一位近代青花陶瓷绘画大师——王步。
  
  王步9岁拜景德镇青花艺人许友生为师,从许学徒五年。至1968年去世,近60余年,一直所从事着他所热爱的陶瓷绘画事业。早年学徒期满,靠画鸟食罐为生,由于王步酷爱艺术、精益求精,后得陶瓷名家吴霭生赏识而入瓷业美术社担任仿古瓷制作,朝夕临摹明清官窑名品,为日后创新打下了坚实的基础。1926年吴霭生病逝,王步开始摆脱仿古瓷的制作,采用水墨画的若干技法绘制青花,制作出大方、清新的作品,一洗晚清瓷画的繁琐陋习,在当时的哦此艺术界开启了一种崭新的风气。
  
  生不逢时的王步生活在改朝换代的动荡时代,1937年抗日战争爆发,直至解放前夕,瓷业萧条,青花瓷器产量尤少,为满足市场需求,同时为了糊口,王步舍弃青花而从事釉上彩装饰,创作了一批以人物、山水、花卉为主的陶瓷制品。
  
  1949年新中国成立,随着国内政局的稳定,瓷业也重新得到国家的关注而恢复发展,对于知天命的王步来说,艺术上出现了很大的转变,他的青花创作也进入成熟期,此时创作了不少的精品。王步的绘画题材十分广泛,人物、山水、花鸟均擅长,而青花瓷的创作有别于釉上彩的创作,作者直接用青花钴蓝绘瓷土素坯上,未烧制之前的钴蓝发色并非青色,而是灰色或灰黑色,只有经过上釉高温烧制之后,所呈现出来的色泽才是我们所看到的艳丽的青花发色,而在土坯上作画又有别于纸上绘画,土坯的吸水性和宣纸的吸水性完全不同。而绘画我们都知道,墨分五色,通过颜色的深浅,所呈现出来的画面给人观之有立体感,层次分明。而在青花中的墨分五色是相当难的,因为特殊的材料和特殊的技法,一般人很难在短时间内熟练掌握,而且要经过一千多度高温的考验,所以一件瓷器的成功也非易事。康熙时期的青花墨分五色,山水花卉非常有特色,而王步的青花绘画,正是积累了几十年的绘画功底,所绘青花,层次分明,发色艳丽,与康熙朝时期青花的墨分五色相比有过之而无不及。
  
  可谓前无古人,细观王步的青花之作,色泽由深至浅,十分自然,让人感觉一笔而成,过度十分自然,无复笔之嫌。所绘禽鸟题材,细微之处胜过工笔,羽绒丰满。活灵活现,王步青花画法中兼工带写,甚至是“泼墨青花”。
  
  景德镇著名鉴赏家刘新园先生在《景德镇现代陶人录》中提到,王步在青花渲染方面尤多独创。晚年作大片荷叶,能用青料从浓到淡一次染成,不见细碎笔迹,极类高手泼墨。故镇中人称其为“青花大王”。
  
  早年临摹官窑瓷器的功底加之对传统绘画的研习,从瓷画中可以看出王步对海派绘画也有一定的研究。所绘花鸟鱼虫,神态可掬,布局严谨,却自然天成,可谓匠心独具,用心良苦。王步与珠山八友生活在同一时代,而其中唯独王步坚守传统青花绘画,立足于传统,在此基础上创新,从技法的运用和作者内心所想,体现在瓷板绘画之上,所谓心手合一。从绘画作品上可以看出,王步先生所想的都表现在此画面上,这一点可看出与那些只求技法,不讲内在思想的工匠的不同之处。近代百年绘画名家辈出,而王步在瓷艺上的造诣也是近现代陶艺绘画的佼佼者。
  
  改革开放以来,人们不再满足于日常的温饱,在闲暇之余也越来越关注于文化收藏,收藏瓷器也是一个重要的门类,有人喜欢收藏高古陶器,也有人倾向于明清瓷器。随着收藏热潮的不断升温,作为特定时期内的一批有文人气质的陶瓷绘画大师的作品也逐渐受到追捧。而这些大师的出现正好填补了那个动荡年代所空缺的陶瓷艺术,也代表着那个时代陶瓷发展和陶瓷艺术审美的一个高度。而此时的文人瓷画又有别于过去一些制品,很多文人瓷画家在自己所创作的瓷画上题写自己的名字,而这在古代的陶瓷作品中是很少见的。故而不同的陶艺家所创作的作品其风格也不相同,对于收藏者来说更有利于判别瓷画出于何人之手。

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王步青花灵禽春夏秋冬四屏2350万元落槌

纳古运新成机杼,百年青花独一人 ——王步青花灵禽写真图四屏赏析

王步青花灵禽写真图四屏
王步青花灵禽写真图四屏







  王步青花是景德镇陶瓷艺苑中一枝奇葩,其作品以笔意简练、博大精深和水色莹澈、淋漓尽致的艺术特色而独树一帜。王步一生致力于青花艺术的研求与实践,数十年如一日,积累了丰富的经验,既有深厚的艺术修养和高超的绘制技巧,又能熟悉和掌握原材料的性能,因材施艺,运用自如。他“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”,开创了青花艺术一代新风,展示出青花绘画的新姿彩,形成了自身鲜明的青花艺术特色——淳雅、简洁、清雄,从而独步近代百年,无人可步其后尘。
  
  王步(1898-1968),字仁元,号长湖、竹溪道人,晚年又号陶青老人,斋名愿闻吾过之斋。祖籍江西丰城,生于景德镇,自幼学绘青花,喜画极为工细的鸟食罐、小文房等。1919年应聘入瓷业美术社担任仿古瓷的制作,朝夕临摹明、清官窑名品,深得古瓷画意构图之精髓。继之同景德镇陶瓷实业名家吴霭生合作,研制青花仿古,大有心得,1926年吴氏病逝,王步始启自身创作之端,采用水墨画的若干技法绘制青花,制作出雅致清新的作品,一洗晚清瓷画的繁琐陋习,为当时的陶瓷艺术界开启了一种崭新的风气。1937年,抗日战争爆发,直至建国前夕,瓷业萧条,青花瓷器产量尤少,王步只得终止探索,改弦易辙,舍青花而从事釉上粉彩装饰。故对于王步本人艺术创作历程而言,1926年至1937年前后的十余年里是王步的个人青花风格形成并臻于成熟的巅峰时期,由此诞生出许多工笔绘画、极见精致的艺术作品,例如香港敏求精舍会员、著名收藏家关善明收藏“青花东坡赏研图”瓷板(图一,见《瓷艺与画艺——二十世纪前期的中国瓷器》页310,图版86)正是这一时期的精绝之作,是王步青花技艺发挥臻至炉火纯青之化境的见证。
  
  而与之水平相当的是次拍卖的【青花灵禽写生图四屏】亦是当中绝无仅有的隽品,其笔法生动,料色丰富,色泽妍丽莹澈,所绘灵禽四态逼真而富见自然气息,尽融王步青花诸类技巧、特色于在其中,堪称独步一时,予人赏鉴之际不禁叫绝。分述如下:
  
  第一屏为“芦雁觅食图”,
  
  画面展示出芦雁觅食浮萍前的瞬间动态,但见芦雁振翅俯首而下,双翅雄劲而轻盈,目光犀利有神,专注水面之浮萍,动态优雅,清逸之气悠然而生。其羽毛以非常写实的手法表现,以青花浓淡的变化突出羽毛色泽与质感的不同,依旧闪现出西洋绘画当中的光影特性。水面浮萍点点,致密而富有莹澈之质感,与芦草淡淡的倒影相叠,生出亦幻亦真的视觉之美。王步对布局设计予以巧思构造,以大面积的留白映衬水面的安谧,巧妙将芦草以倒影的方式融入水面从而为主角的出现铺垫了所有的场景要素,更以芦草的密集零乱之姿映衬画面的轻逸飘渺,将芦雁自由自在、无拘无束的特性置于眼前。
  
  第二屏:古溪鹭鸶图
  
  古树之下,溪流安谧,水草茂密。两只雪白的鹭鸶悠然漫步其中,曲线优美到无与伦比的脖颈迅捷地探入水中,倏忽又在草丛里扬起头来;两只峭拔的长腿淹没在水里,举止移步悠然雅然;王步笔下的鹭鸶姿容端庄荡漾出一股仙骨神韵,双双倩影令人神往,展现出“窥鱼翘立荷香里,慕侣低翻柳影中”之诗意。构图虽较第一屏饱满但不凌乱,主次分明,虚实相生,以苍雅的古树、细密的芦草和湛蓝深邃的天际来衬托鹭鸶双双的悠闲与惬意。
  
  所绘鹭鸶形象虽小,有别于其余三屏,然细究之,绝非王步失误,显然王步于此屏之中所表达的是一份意境,由鹭鸶的日常生活所启迪出来的平凡而又宁静的意境,而鹭鸶形象正是此番意境的核心要素,引人遐想而得以体会。
  
  第三屏:鹭鸶夜宿图
  
  所展示的是鹭鸶“夜宿”一幕:“相聚水为家,机藏浅草,共倚蒹葭。”图中芦草丛密,两只鹭鸶相偎依,闭目安栖,另有一只仰察天空,目光警惕,以防天敌。鹭鸶跟前的水面上映照着芦草的淡淡倒影,皆以凸显鹭鸶的主角形象。其构思巧妙,王步在绘画鹭鸶之时为了避免描绘形象的重复,将第三只值警的鹭鸶绘以白色为主,既如实反映不同的光线下个体的不同视觉差异,又突出值警鹭鸶的形象,生动描绘出鹭鸶的生活实况,此情此景充满关爱与温情,人世间所追求的幸福亦不过如此而已。
  
  第四屏“英雄独立图”
  
  古松屈曲虬结,松针疏朗,蔓藤长绕,垂连不断,王步以古松之苍健配合藤蔓之柔韧,益见古松之精气浑厚,格调清雄。苍鹰矫健威武,一爪独立于枝上,啸声回荡,双翅微展欲飞,目光前瞻,自有雄视苍茫大地之气慨。相比古松的写意笔法,苍鹰则以工笔绘就,嘴似利钩,颈腹部绒毛细密而柔和,纤毫毕露,富具质感。双翼用重墨依次按结构画第二级飞羽和三级飞羽,以分明的笔触变现出羽毛的片片结构,具有强烈的个性面貌,尤其飞羽之重笔,浓妍而深厚,迸发着精神的张力,表露出坚毅的意志,让人感到无限震撼。其构图稳健,形态精简而意远,墨韵浓、重、焦、淡相渗叠,线条中显出用笔凝炼和沉健,寓意超凡的昂扬之气,英雄独步天下,驰骋江山。
  
  此四屏可谓“质精色良艺美”,质地温润如凝脂,色调清新淡雅,绘画精妙非凡使人领略到王步青花瓷绘的神韵所在,由此可感受王步“青花大王”之美誉绝非虚言。而奠定王步青花艺术在陶瓷美术世界的地位主要就是他非常高明的青花“分水”技法。青花分水犹如国画的“水墨丹青”,以青花料在坯体上分出各种浓浅不同的色阶层次,使单一的色料富有浓淡不一变化而表现各种物象,达到淡浓分明、水料融莹的艺术效果。运笔讲究“料分五色”——头浓、二浓、正浓、正淡、影淡。
  
  王步在分水上有独到之处,他守法而不囿于法,继承和发扬了清代康熙分水上的优良传统,他匠心独运,不仅熟练地掌握“鸡头笔”的运笔技巧,进而大胆革新。“鸡头笔”——青花分水的专用工具的发明和随之而出现的分水技法的形成是青花绘制技艺上的一大进步,为青花艺术带来了崭新面目。在青花绘制中,对不同的色阶与料晕,不是用水墨画的技法为之,而是以鸡头笔蘸料水、利用料水积层的厚薄以及托拿坯体的左手侧坯和右手提笔收水相照应的技法来表现。王步十分熟练地运用这种分水技法,他在借鉴水墨画的笔墨技巧时特别注重坯体与宣纸的区别。例如第四屏“英雄独立图”中,因为古松枝干遒曲盘错,笔势必随之而不断变化,既讲究运笔的速度又要照顾料水的厚薄,王步分水技法之高于此发挥淋漓尽致,所见古松形态多变,料色深浅丰富,浓淡相抹,色阶多达六七层,毫无凝滞之感,挥洒自如,令古松之苍雅古拙跃然眼前。
  
  而决定分水效果的两个基本要素:青料、釉料的选择和用笔技巧,王步对此自有独到之体会,并成功地把握与运用。
  
  工艺美术品是否能充分发挥原材料的特性和独特的表现力,突出材质美主要取决于作者运用材料的技巧。青花是火的艺术,不仅凭艺术工作者的巧手打扮,还依赖于烧成后白里泛青的釉色的莹衬,以及充分发挥原材料的特性与质地美,才能创造出完美的青花艺术作品。王步深知其重要性,一直苦心钻研青料的发色效果和对艺术的表现力,并寻找影响其发色的种种原因。例如釉料一项,王步经反复实验总结得出结论:青花瓷忌用纯白釉,只有使用白里微泛青亮的釉汁才能使青花发出最佳色泽,一如康熙早期青花之质感,莹澈而醇厚,不致飘浮呆板。故细细审视此四屏,其釉质莹白中微泛淡青之色,与釉下青花绝佳结合,幽靓而典雅,与康熙青花不分伯仲。
  
  王步亦深刻地领悟到,一件青花作品,相当重要的是依靠精妙的笔意来描写才能表现生动的神情。他之所以创作出许多笔意精妙为人们高度赞赏的青花作品,这与他深厚的艺术素养与过硬的青花基本功分不开的,以料水在坯上绘制青花,运笔时因坯体的吸水力强,线条不易流畅尤其是画长线不易一气呵成,且青花料在坯上不透明,它的深浅是以积料的厚薄来达到的,在坯上不易辨别,只有经过高温烧成后才能显现出来,为此,在坯上要绘制出理想的青花作品,不仅要有过硬的画技,还要有丰富的分水经验和驾驭原材料特性的技能。例如第三屏:鹭鸶夜宿图,画中王步绘画鹭鸶的功夫独到,笔意精妙,鹭鸶头部与胸腹的羽毛从浓到淡,分水均匀,既表现了羽毛细松的质感,又体现了鹭鸶的立体感,达到了工笔洗染的艺术效果,其全在于心灵手巧地从淡到浓,一气呵成,可见方法的运用取决于个人的表现技巧和艺术修养,王步的青花作品其笔致脱落凡俗,不失其气势,又见其青花艺术之真谛。
  
  王步青花风格的形成原因是什么?非常显著而重要的一点就是康熙青花对王步的影响。康熙青花乃是王步青花艺术风格形成的最初和根本的渊源。由于王步曾有数年时间一直临摹清代官窑青花瓷器,这一经历令其对清代前期青花有着平常艺匠不可体会的认识,而从他的作品中俱可令人深刻感知康熙一朝青花瓷器对其之影响至深。例如第一屏“芦雁觅食图”所点绘的浮萍,大小不一,皆浑圆鲜妍而富具质感,此苔点之法为王步最擅长,运用自如,然究其出处实则源于康熙初期的青花,特别当时一些高档器皿皆流行使用,但存在时间短暂,前后不过三十年,此后再没有见景德镇的艺人使用,直到王步中年摹之得以再度重现,由此可见王步对青花艺术探索是非常深刻,反思了青花在景德镇数百年的流传使用的经历之后,再择最佳善者而从之,继而化裁,形成“王步风格”。此苔点法是王步青花绘画中必备的技法,是王步师从康熙青花的一则显著实例,不独第一屏有之,其余三屏不同程度皆予以运用。
  
  佳作必为良工心血之凝合,是次拍卖之【青花灵禽写生图四屏】为王步罕见之隽品,如此四屏一套完美保存,至为难得,当下能求得王步一物已是万幸,何况成套之作更是至罕,检阅已知的公私收藏未见可与之匹敌者,唯是香港敏求精舍会员叶氏攻玉山房收藏【王步四屏三挖青花雀鸟写生图】(图二,十二块)可以相媲美,叶氏所藏者从未示人,不曾出版展览,今年7月笔者赴敏求演讲之际,叶氏告之,近来于家中地库清理出上世纪三十年代其父亲友人所相赠的王步青花瓷板一套,诚邀赏之,鉴其来源可靠,绘画风格、时代特征更与此【青花灵禽写生图四屏】一一吻合,恰逢为之成文,苦于资料难觅,得叶氏慷慨应允引用,不胜感激。所绘之飞禽形态虽有不同,然其技法、青花之质感及神韵皆出一人之手,亦当为目前海内外罕见的王步青花重器。
  
  王步青花艺术的成就在于其娴熟的青花绘制技巧和中国文人画之间的巧妙结合,二者不可缺失。其将国画的雅逸墨趣,诗、书、画、印的艺术形式,融入瓷中,运用青料的特性,通过分水技法,构成点、线、面的组合,讲究抑、扬、顿、挫的节奏感,挥洒自如,独树一帜。其擅长从美的角度取景,描绘自然景物中精粹之处,加以自己淳朴的思想感情的陶铸,表现出情景交融“雅尚”的境界,此【青花灵禽写生图四屏】每一屏皆予人以无限之美感,其艺术意境深邃,情趣感人,画中每于空灵处见苍润,在疏略中显精致,寓苍茫于清润,融雄浑于冲和,已臻青花艺术之化境。
  
  回首百年,瓷业沧桑,不舍青花,唯有王步;浓淡兼施,运用自如,独步古今,亦唯有王步一人。
  

 

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